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    極簡(jiǎn)和新中式家具設(shè)計(jì)背后藏著“輕審美”

    2024-07-12 10:44:37新中式家具十大品牌140 人查看

    新中式家具十大品牌| 摩天大樓、苗條模特、簡(jiǎn)約家具,它們纖細(xì)、輕盈,在美上的復(fù)雜淵源如今用輕審美一個(gè)詞就足以詮釋。

    家具的“輕”從房屋建筑來(lái)。19世紀(jì)90年代開(kāi)始,歐洲建筑界逐漸流行起功能主義,這樣的背景下,美等同于簡(jiǎn)潔、經(jīng)濟(jì)、與用途相配的形狀和形式,復(fù)雜裝飾發(fā)起的戰(zhàn)爭(zhēng)催生了極簡(jiǎn)主義,設(shè)計(jì)先驅(qū)也從建筑吸取靈感,創(chuàng)造了“鏤空、‘經(jīng)濟(jì)’、理性的家具,傳遞出輕盈的氣質(zhì)?!卑浪宫F(xiàn)代設(shè)計(jì)教學(xué)中最重要的事情就是去掉隨性、過(guò)度的裝飾,以源于功能的合理和簡(jiǎn)潔取而代之。這種西方設(shè)計(jì)思維和培養(yǎng)起的輕審美,一直影響著當(dāng)代中國(guó)設(shè)計(jì)。

    新中式家具十大品牌


    功能主義、極簡(jiǎn)主義也經(jīng)歷了極大的成長(zhǎng),從簡(jiǎn)單基礎(chǔ)的幾何形狀、單純的色彩、單一傳統(tǒng)的材質(zhì),到具備律動(dòng)和弧線(xiàn),建筑和家具越來(lái)越具有動(dòng)感、具有活力,帶來(lái)視覺(jué)和心靈的愉悅,讓人似乎能感受生命輕盈的形態(tài)。同時(shí),新材料、新技術(shù)讓仿生物形態(tài)設(shè)計(jì)成為可能,舒適這件事也找到了比使用厚重材料更輕盈、更精細(xì)的表達(dá)。家具輕量化很大程度歸功于新材料出現(xiàn),與輕審美也有密不可分的關(guān)系。


    時(shí)下,新中式家具設(shè)計(jì)也在“少即是多”的原則上進(jìn)行“輕”的探索。簡(jiǎn)約、輕盈,空靈、優(yōu)美等詞常被用來(lái)描述新中式家具,這也是它在“輕”的成就。


    新中式家具強(qiáng)調(diào)東方境界,禪宗的清凈寡欲、道教的“大道至簡(jiǎn)”等都是東方極簡(jiǎn)的文化根源,在主題上它反映的是人與自然的關(guān)系。西方極簡(jiǎn)的文化根源則是宗教、包豪斯主義,反映人與技術(shù)的關(guān)系,注重輪廓的自由灑脫,常常給人前衛(wèi)的科技感、抽象感。


    少一點(diǎn)無(wú)謂的裝飾、用最簡(jiǎn)單的線(xiàn)條造型,現(xiàn)在,新中式家具還在模仿西方極簡(jiǎn)的思路,甚至是為了節(jié)省材料、簡(jiǎn)化工序、擺進(jìn)有限空間才在設(shè)計(jì)上做減法,這是一種理性、冷漠的“輕”而不是詩(shī)意、感性的“輕”。另一邊,某些視覺(jué)上的、感性的“輕”又產(chǎn)生了浮夸、不合理的造型,無(wú)法滿(mǎn)足舒適需求。盡管大家都知道形式與功能同等重要,但真正令人驚嘆的作品仍然屈指可數(shù)。


    在當(dāng)下傳統(tǒng)文化復(fù)興的背景下,雖然達(dá)不到杰作的高度,但不少新中式家具卻還是具備打動(dòng)公眾的品質(zhì)和能力,特別是新中式紅木家具,它在榫卯技法和工藝追求上形成了強(qiáng)大的質(zhì)量?jī)?yōu)勢(shì),品牌主張回歸自然、筑造一方人文凈土的精神減負(fù)作用,吸引了大批不同年齡的擁躉。

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    裝飾美學(xué)不再根除于“輕”之外


    還是在建筑界,一種以規(guī)律重復(fù)、繁復(fù)多樣展示美感的裝飾邏輯,正創(chuàng)造全新的“輕”,利波維茨基稱(chēng)它們會(huì)讓人聯(lián)想起織物、鞣革制品和金銀制器。如北京鳥(niǎo)巢體育館,它絕對(duì)是復(fù)雜而輕盈的,那是設(shè)計(jì)和材料創(chuàng)新的統(tǒng)一體。


    當(dāng)裝飾成為結(jié)構(gòu)的組成部分,而不再是固定位置上的點(diǎn)綴,它就是不受驅(qū)逐的。裝飾的圖案化、細(xì)膩化、結(jié)構(gòu)化,會(huì)讓家具呈現(xiàn)突出的獨(dú)特性,滿(mǎn)足多元發(fā)展的輕審美。

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